C’est devenu une tradition : tous les deux ans, Wes Anderson monte les marches avec son dernier long métrage au Festival de Cannes. À 56 ans, le réalisateur et scénariste américain n’a pas failli à la règle en faisant son retour en compétition avec The Phoenician Scheme, après Asteroid City en 2023 et The French Dispatch en 2021. Cette fois, il raconte la relation entre un père et sa fille dans un récit délicieusement rocambolesque et fantaisiste dont il a le secret. Entretien dans un palace de la Croisette avec l’électron libre, toujours aussi enjoué et singulier.
Le JDD. Comment parvenez-vous à vous réinventer tout en demeurant fidèle à votre univers ?
Wes Anderson. Je me concentre sur l’objectif de ne jamais me répéter, mais je ne peux pas éviter une continuation dans mon travail. Car c’est moi, Wes ! À chaque fois que j’envisage un nouveau film, il y a forcément une connexion avec ce que j’ai fait précédemment. D’un point de vue formel, celui-ci est différent : plus sombre puisque j’ai engagé le directeur de la photographie Bruno Delbonnel, et j’ai davantage recours aux gros plans pour sonder les émotions sur les visages.
Vous dites vos angoisses face à une société en proie au chaos ?
Je suis toujours très surpris au moment de l’écriture quand un événement survient dans l’actualité et que j’en ai imaginé un similaire dans mon histoire. De nos jours, on constate que la collaboration entre les politiciens et les hommes d’affaires influents s’intensifie, et surtout ne se cache plus. Ce genre de partenariat était tenu secret dans le passé. Dorénavant, le public le sait et s’en fiche.
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Comment gérez-vous votre brochette d’acteurs ?
Les rôles secondaires sont présents très peu de temps sur le plateau et scrutent les plannings pour savoir qui sera là le lendemain, car ils sont fans les uns des autres. Il y a une ambiance de colonie de vacances. Aucune hiérarchie entre eux, ils sont tous logés à la même enseigne ! Ils se suivent et ne sont jamais tous là en même temps. En général, ils restent quatre jours et repartent pour de nouvelles aventures. Mais on se réunit pour dîner et partager un bon moment ensemble, avant de tourner le lendemain. J’ai l’impression d’être leur hôte et que mes invités vont et viennent à leur guise. Ils sont les meilleurs dans leur discipline, je les admire. Bref, le groupe n’est jamais complet, sauf sur le tapis rouge du Festival de Cannes ! (Rires.)
« Il y a une ambiance de colonie de vacances »
Vous jouissez aussi d’une rétrospective à la Cinémathèque française…
On me demandait depuis plusieurs années de concevoir une exposition, en général je déclinais car je n’étais pas encore mort ! Je repoussais toujours l’échéance. Mais quand j’ai reçu la proposition de la Cinémathèque française, j’ai changé d’avis. J’avais déjà rencontré son président Costa-Gavras, mais là j’ai appris à le connaître. Finalement, je me suis amusé. J’y ai emmené ma fille et ses amis. Je suis devenu un fidèle du lieu, que j’utilise pour projeter des DCP [copies numériques, NDLR] ou organiser des réunions. Je m’y rends presque chaque matin à vélo. Et on m’y a fait commandeur de l’Ordre des arts et des lettres. Désormais, je me considère comme Français ! J’étais ému de voir tous les objets réunis, des marionnettes aux photographies et peintures. Je réalise que je suis bien entouré.
C’est la somme du labeur de tous les départements techniques, un film reste une collaboration. Même dans mes carnets de notes, toutes mes réflexions sont issues de discussions avec mes amis Roman Coppola, Owen Wilson ou Noah Baumbach. Je ne jette rien. Alors, les décors, les costumes et les accessoires sont stockés dans un entrepôt dans le Kent, en Angleterre. Toutes ces archives méritaient bien un coffre-fort géant ! (Rires.)
De Wes Anderson, avec Benicio del Toro, Tom Hanks, Benedict Cumberbatch. 1h41. Sortie mercredi.
En 1950, un richissime homme d’affaires atterrit dans un champ de maïs après avoir réchappé par miracle au crash de son jet privé. Ce n’est pas la première fois qu’on tente de l’assassiner. Il décide d’assurer sa succession en choisissant sa fille pour unique héritière, alors qu’elle s’apprête à entrer dans les ordres… Wes Anderson revient avec une tragicomédie familiale qui se concentre sur ce père, interprété par l’impeccable Benicio del Toro, multipliant les tentatives pour renouer avec son enfant qu’il n’a pas vu grandir. On retrouve avec jubilation son souci du détail poussé à l’extrême et son goût pour la symétrie dans des plans qui impressionnent par leur composition et où évolue un casting XXL. Une fable surréaliste à l’humour absurde qui conjugue l’insolite avec la poésie, en dépit d’un scénario complexe.
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